油畫藏品庫房環(huán)境及預(yù)防性保護(hù)措施探索
2025-07-04
摘要：油畫藏品易受自身因素、人為因素，以及環(huán)境因素綜合影響，導(dǎo)致油畫藏品在庫房長期儲(chǔ)藏過程面臨不可逆轉(zhuǎn)的損傷。結(jié)合目前博物館庫房實(shí)際情況，藏品保存環(huán)境的控制和監(jiān)測是油畫作品保護(hù)的基礎(chǔ)，因此通過對油畫藏品所處的環(huán)境進(jìn)行監(jiān)測、控制，并保持庫房空間內(nèi)氣體潔凈、穩(wěn)定，可有效開展預(yù)防性保護(hù)工作。本文提出庫房氣密性、溫濕度調(diào)控、氣體潔凈、智能控制和信息化等措施，可實(shí)現(xiàn)智能檢控氣密空間內(nèi)溫濕度和氣體潔凈度，同時(shí)可減緩或抑制文物因空氣污染、濕度波動(dòng)等造成的酸化水解、氧化劣化或其他物理損害，達(dá)到實(shí)現(xiàn)藏品“穩(wěn)定、潔凈”預(yù)防性保存的目的。
關(guān)鍵詞：油畫藏品；保護(hù)措施；氣密庫房；恒濕潔凈；預(yù)防性保護(hù)
油畫作為西方繪畫的重要畫種，大約在16世紀(jì)由意大利傳教士利瑪竇帶入中國[1]。就油畫本身來說，它是用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種，近代油畫多用亞麻油調(diào)和顏料。油畫顏料具有干后不變色、不透明、覆蓋力強(qiáng)等性能，繪畫可產(chǎn)生層次感與立體感強(qiáng)。因此，在中國藝術(shù)品市場上占據(jù)非常重要的地位。目前，國內(nèi)各大博物館及藝術(shù)館收藏的多為近現(xiàn)代油畫作品。但隨著油畫藏品的不斷增加，保存環(huán)節(jié)所暴露出來的問題也愈加嚴(yán)重。
1.油畫藏品保存常見問題和損害因素
油畫藏品在保存和展示過程中，如果保存方法不得當(dāng)，易出現(xiàn)掉色、脫落、脆化、斷裂及霉腐等問題。造成油畫損害的因素主要體現(xiàn)在自身因素、人為因素和環(huán)境因素[2]等三方面。
1.1自身因素
首先，一幅畫作與其基底息息相關(guān)，基底對作品表面的亮度、壽命、顏色搭配后相互間的作用都有著很大的影響?；讓雍癖∨c黏接力的不均勻，都會(huì)導(dǎo)致顏料層的收縮形成畫面龜裂起翅。其次，畫作完成后，未經(jīng)過稀釋就直接涂于畫面，干燥后也會(huì)引起畫面龜裂。最后，繪畫中過量使用的揮發(fā)性油，或者使用未經(jīng)清理的畫布，也可能造成畫布和顏料層之間形成空隙，導(dǎo)致顏料層剝落。在我國油畫發(fā)展早期，受材料限制、技法知識(shí)的相對缺乏，現(xiàn)存的老油畫損壞較嚴(yán)重。
1.2人為因素
造成油畫藏品人為損傷的原因主要體現(xiàn)在不正規(guī)操作[3]，尤其是包裝和運(yùn)輸環(huán)節(jié)。由于油畫作品顏料層還未完全干燥，就用塑料氣泡薄膜將油畫作品進(jìn)行了面貼面的包裹，受外力擠壓后容易留下“氣泡印”。此外，在運(yùn)輸過程中，因不規(guī)范操作也常常造成油畫藏品的折損、卷傷等。
1.3環(huán)境因素
油畫藏品易受其保存環(huán)境的影響，如光照、有害氣體污染、灰塵、氧、溫度、濕度等因素，且它們對油畫文物造成的損壞并不是某種因素單獨(dú)作用的結(jié)果，而是幾種因素綜合作用的結(jié)果[4]。
1.3.1溫濕度
潮濕對油畫藏品破壞性最大，當(dāng)環(huán)境中相對濕度過高，畫布吸收過多的濕氣和水分，引起畫布分層、溶膠膨脹軟化，畫布松弛變形，畫布與顏料之間會(huì)形成張力而產(chǎn)生龜裂，最后導(dǎo)致畫面顏料層剝落；其次，較高的濕度還會(huì)導(dǎo)致顏料中的油介材料變色，一旦濕度超過65%容易滋生霉菌；尤其是相對濕度達(dá)到80%~90%，更易霉菌生存繁殖[5]。然而，過低的濕度又會(huì)造成木板收縮和分裂。
絕大多數(shù)化學(xué)反應(yīng)的速率都隨著溫度的升高而增大，加速腐蝕速率；另外，溫度波動(dòng)可導(dǎo)致文物熱脹冷縮，在內(nèi)部應(yīng)力的作用下導(dǎo)致油畫藏品表面開裂、剝落等。除此之外，溫度與濕度存在關(guān)聯(lián)性，間接導(dǎo)致油畫的損害。
1.3.2有害氣體的污染
有害氣體主要包括酸性氣體和氧化性氣體。酸性有害氣體，是影響油畫老化的主要有害成分之一。常見的二氧化硫、二氧化氮等，一旦被油畫吸收后，會(huì)在水分作用下形成強(qiáng)腐蝕性酸，降低油畫機(jī)械強(qiáng)度，發(fā)生脆化、斷裂；同時(shí)，發(fā)生不同程度的褪色。更為嚴(yán)重地是，在光、硫化物和高濕度的協(xié)同作用下對油畫產(chǎn)生的損害會(huì)大于其中任一因素單獨(dú)作用的危害。氧化性氣體，具有強(qiáng)烈的腐蝕和氧化作用，可將油畫纖維素、木質(zhì)素、有機(jī)染料氧化，造成發(fā)黃、變脆、褪色。
1.3.3氧氣
氧氣不僅能加速光線對有機(jī)文物的氧化變質(zhì)，縮短有機(jī)質(zhì)文物壽命，還會(huì)使有害昆蟲和微生物生長、發(fā)育、繁殖。降低空間內(nèi)氧含量，可以有效減緩或防止有機(jī)文物的氧化劣化，以及有機(jī)文物內(nèi)部劇烈變化等。
1.3.4其他因素
除上述因素外，光照及灰塵顆粒物也不容易忽視。光是文物材料老化的最主要因素之一。文物材料中含有能吸收能量較高的短波輻射的發(fā)色團(tuán)，在光照作用下，油畫亞麻仁油逐漸發(fā)生光氧化反應(yīng)，導(dǎo)致畫面慢慢發(fā)黃，變成褐色，甚至完全看不出原來的顏色。其次，灰塵能夠吸附空氣中的化學(xué)雜質(zhì)而帶有酸堿性，落在油畫材料上，會(huì)引起物理和化學(xué)損害。本文重點(diǎn)針對溫濕度穩(wěn)定性與展儲(chǔ)空間氣體潔凈度進(jìn)行說明。
2.油畫藏品庫房環(huán)境現(xiàn)狀
油畫藏品保存溫度一般控制在20±2℃，晝夜溫差宜控制2-5℃以內(nèi)，相對濕度控制在50±5%，光照強(qiáng)度控制在50lux以下[6-7]。大氣環(huán)境要求清潔，無有害氣體，防塵、防蟲、防霉。目前，博物館庫房內(nèi)內(nèi)增設(shè)恒溫恒濕設(shè)備、空氣凈化過濾設(shè)備后，將溫濕度、空氣凈化過濾指標(biāo)設(shè)定在適宜長期保存的范圍內(nèi)，基本可以保證文物保存環(huán)境的穩(wěn)定。但一般情況下，文保配套設(shè)備無法保證24H運(yùn)行，導(dǎo)致工作與閉館時(shí)段，展廳與庫房內(nèi)溫濕度差值波動(dòng)巨大；此外，庫房密封性通過密封窗以及人員流動(dòng)減少，不能完全實(shí)現(xiàn)文物儲(chǔ)藏所需的長期穩(wěn)定環(huán)境，并且通過一般環(huán)境檢測，只能定期檢測環(huán)境數(shù)據(jù)，無法在線連續(xù)檢測，隨時(shí)掌握庫房環(huán)境波動(dòng)。存放環(huán)境中的空氣是需要被長期監(jiān)測和處理的一個(gè)重要因素，因此通過對油畫藏品所處的環(huán)境進(jìn)行監(jiān)測、控制，并保持庫房空間內(nèi)氣體潔凈、穩(wěn)定，可有效開展預(yù)防性保護(hù)工作。
3.油畫藏品庫房環(huán)境保護(hù)措施探索
3.1 庫房系統(tǒng)原理
圖1 庫房系統(tǒng)工作原理圖
3.2 庫房系統(tǒng)調(diào)控措施
3.2.1 提高庫房空間密封性
應(yīng)“國家文物局關(guān)于文物領(lǐng)域貫徹新發(fā)展理念落實(shí)綠色低碳發(fā)展舉措”，提升館藏展儲(chǔ)空間密封性，縮短運(yùn)行時(shí)間及啟停頻次，降低運(yùn)維費(fèi)用，達(dá)到節(jié)能的目的；更重要地是，隔離外界有害氣體、蟲霉孢子等侵入，保持環(huán)境潔凈度；有效減緩?fù)饨鐪貪穸雀蓴_，提高環(huán)境穩(wěn)定性；降低配套設(shè)備規(guī)格，經(jīng)濟(jì)高效。
為滿足珍貴藏品的長期預(yù)防性保護(hù)儲(chǔ)藏，森羅公司致力于密封工藝研究，開發(fā)出來多種不同形式的氣密圍護(hù)結(jié)構(gòu)，與國內(nèi)現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)相比，庫房、展柜、儲(chǔ)藏柜等密封性均達(dá)到或優(yōu)于標(biāo)準(zhǔn)要求，詳見表1。
表1 不同氣密圍護(hù)結(jié)構(gòu)密封性標(biāo)準(zhǔn)要求及適用范圍
3.2.2 控制庫房溫濕度穩(wěn)定性
以重慶某博物館為例，在18~20℃條件下，采用1套氣密恒濕潔凈系統(tǒng)對3間換氣率均≤0.02d-1的氣密庫房內(nèi)的濕度進(jìn)行集中調(diào)控，各庫相對濕度設(shè)定值分別為45%、50%、60%，待濕度穩(wěn)定后，再持續(xù)監(jiān)測40h，結(jié)果詳見圖2~4。而同樣條件下，未經(jīng)氣密改造的館藏庫房，最小濕度日較差超過了10%RH以上。
圖2 4#氣密庫房度曲線圖
圖3 5#氣密庫房濕度曲線圖
圖4 6#氣密庫房濕度曲線圖
由圖2~4可以看出，氣密空間內(nèi)的濕度會(huì)隨環(huán)境溫度改變。但由于上述庫房具有良好的密封性，降低了外部環(huán)境溫濕度的擾動(dòng)，能夠更好地保持空間內(nèi)濕度的穩(wěn)定性。為便于觀察，將上述數(shù)據(jù)進(jìn)行整理，詳見表2。
表2 重慶某博物館不同氣密庫房濕度調(diào)控情況
由表2可知，一套恒濕凈化裝置可實(shí)現(xiàn)多個(gè)空間內(nèi)濕度的獨(dú)立調(diào)控，滿足不同質(zhì)地、不同地域藏品的恒濕展儲(chǔ)需求；且濕度穩(wěn)定，調(diào)控精度≤3.8%RH，最大濕度日較差≤0.8%RH，明顯優(yōu)于未經(jīng)密封改造的普通藏品庫房。由變化曲線可以看出，氣密庫房可以阻隔外界濕度的擾動(dòng)，長時(shí)間維持庫房內(nèi)濕度的穩(wěn)定性[8]。經(jīng)過深入研究，對于有效容積100m3以內(nèi)的小型氣密庫房，亦可采用節(jié)能型恒濕潔凈模塊，無需供電，即可穩(wěn)定維持恒濕、潔凈一年以上，亦可滿足藏品潔凈、恒濕儲(chǔ)運(yùn)的目的。
3.2.3 控制庫房氣體潔凈度
正如前文所述，在油畫保存過程中，受污染性及氧化性氣體的影響，極易發(fā)生油畫斷裂、脆化、褪色等損害。因此，降低環(huán)境內(nèi)污染物，對油畫保存極為重要。
博物館氣體污染物應(yīng)滿足GB/T27703-2011《信息文獻(xiàn)圖書館和檔案館的文獻(xiàn)保存要求》、GB/T30227-2013《圖書館估計(jì)書庫基本要求》、T/WWXT 0029-2018《博物館氣調(diào)庫房技術(shù)要求》的限制，同時(shí)，我們對自主研發(fā)的氣密庫房空間的二氧化硫、二氧化氮、臭氧、甲酸、乙酸等氣態(tài)污染物含量進(jìn)行檢測，詳見表3。
表3 氣密潔凈空間內(nèi)氣體污染物
實(shí)測結(jié)果與現(xiàn)行國內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)污染物限值對比
由表3可知，氣密空間內(nèi)的有害氣體含量均優(yōu)于國內(nèi)現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)，符合館藏文物潔凈展儲(chǔ)的需求。同時(shí)，潔凈空氣進(jìn)入庫房，可以有效實(shí)現(xiàn)防霉防蟲。
3.2.4 智能化控制
環(huán)境變化往往會(huì)對油畫作品造成不可逆的影響。因此，需要對油畫藏品庫房的各種環(huán)境情況進(jìn)行實(shí)時(shí)系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)監(jiān)測和及時(shí)有效的管控。需要監(jiān)測的信息包括：藏品保管庫房中的環(huán)境包括溫度、濕度、空氣流通性、顆粒物、燈光狀態(tài)、霉菌及蟲害等，監(jiān)測、采集動(dòng)態(tài)信息可以隨時(shí)了解庫房環(huán)境以及有效做出控制措施。公司提出的物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，采用云數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方式，不僅可以實(shí)現(xiàn)連續(xù)檢測，并且可以遠(yuǎn)程信息跟蹤，依靠庫房環(huán)境信息數(shù)據(jù)，自主判斷，提供科學(xué)、高效的環(huán)境調(diào)控措施。
4.結(jié)論
油畫預(yù)防性保護(hù)手段中的對藏品保存環(huán)境的控制和監(jiān)測是油畫作品保護(hù)的基礎(chǔ)，公司創(chuàng)新提出的“?密閉環(huán)境下智能?體調(diào)控技術(shù)體系”（Controlled Atmosphere technology of High Sealed Environment），簡稱“CATHSE”技術(shù)體系，主要由圍護(hù)結(jié)構(gòu)密封、氣體潔凈、溫濕度調(diào)控、氧含量調(diào)控、智能控制和信息化等技術(shù)體系構(gòu)成。該技術(shù)是以氣密圍護(hù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，用潔凈空氣或氮?dú)庾鳛楸Ｗo(hù)氣體，將氣密儲(chǔ)藏空間內(nèi)原有氣體置換出去，配套恒濕潔凈裝置，通過智能檢控設(shè)備實(shí)現(xiàn)氣密空間內(nèi)溫濕度和氣體潔凈度的穩(wěn)定調(diào)控。
當(dāng)采用低氧充氮模式時(shí)，還可減緩或抑制文物因氧氣、濕度波動(dòng)等造成的光氧化、酸化水解、氧化劣化或其他物理損害，兼具防火、防鼠、防蟲霉滋生等效果，并運(yùn)用科學(xué)智能化監(jiān)管方法，達(dá)到實(shí)現(xiàn)藏品“穩(wěn)定、恒濕、潔凈、低氧”保存的目的。
參考文獻(xiàn)：
[1]侯小彥, 高中華. 傳教士利瑪竇對中國油畫以及本土繪畫的影響[J]. 蘭臺(tái)世界, 2015(13): 125-126.
[2]秦捷佳. 油畫保存常見問題的防范和維護(hù)[J]. 上海藝術(shù)家, 2013(1):83.
[3]孫紅燕. 館藏油畫文物的日常保護(hù)[J]. 中國民族博覽, 2019(12):202-203.
[4]閆琛. 博物館環(huán)境對文物的影響與控制[J]. 文物鑒定與鑒賞, 2018(12):96-97.
[5]Romero S M, Giudicessi S L,Vitale R G. Is the fungus Aspergillus a threat to cultural heritage?[J]. Journal of Cultural Heritage, 2021, 51(1–2):107-124.
[6]郭文乾. 博物館油畫保存與修復(fù)簡論[J]. 價(jià)值工程, 2015 (18):224-226.
[7]Ferdyn-Grygierek J. Monitoring of indoor air parameters in large museum exhibition halls with and without air-conditioning systems[J]. Building & Environment, 2016, 107:113-126.
[8] 郭曉光, 馬生濤, 周華華, 等. 氣密展儲(chǔ)空間內(nèi)溫濕度穩(wěn)定性分析——以秦始皇帝陵博物院內(nèi)氣密展柜為例[J]. 文物保護(hù)與考古科學(xué), 2021, 33(2):92-97.
